Billedkilde: Farven lilla, Fantasia Barrino, 2023. © Warner Bros. / Med venlig hilsen Everett Collection
Det er ikke ualmindeligt at høre sorte skuespillere beklage sig over forfærdelige oplevelser med frisører på settet. Fra ikke at vide, hvordan man arbejder med krøllede hår til at være mikroaggressiv over for talenter – stylister i Hollywood lader ofte meget tilbage at ønske. Det er derfor, at når en film gør en dyd ud af at fremhæve naturlige frisurer og gør det rigtig godt, så skiller den sig ud – især i en historisk film.
“Jeg elsker at kunne vise kreativiteten i sort hår i filmen,” fortæller Nakoya Yancey, hårchef for “The Book of Clarence”, til fafaq. “Fra de stilarter, vi valgte, til de udsmykninger, vi brugte, var det alt sammen for at fremme handlingen og samtidig være tro mod den tid, filmen foregår i, nemlig Kristi æra.”
Alligevel har frisører, der arbejder på sorte film fra perioden, en særlig forhindring at overvinde: mangel på referencebilleder. “Der er stort set ingen billeder af sorte mennesker i film eller serier fra den bibelske æra,” siger Yancey. “Jeg kiggede tilbage på tv-serier, som min bedstemor så, som ‘De ti bud’, for at få en fornemmelse af den slags stemning, vi forsøgte at skabe, men jeg stolede primært på billeder af afrikanske samfund fra perioder som 40’erne, 50’erne og 60’erne.” I filmen kan man se frisurer, der er inspireret af Hamar- og Afar-stammerne i Etiopien, Fulani-fletninger, som er populære i Vestafrika, og endda Bantu-knuder, der stammer fra det sydlige Afrika. “Jeg ønskede at tage alle de stilarter, vi kendte, og tilføje dem et strejf af flair,” siger Yancey.
Denne flair understreger vigtigheden af, at sorte frisører arbejder på sorte film fra perioden. I stedet for at forsøge at dække eller skjule en skuespillers naturlige tekstur, gør de meget ud af at omfavne den. “Vi ønskede at hylde naturlige frisurer i ‘The Colour Purple’,” har hårstylist Andrea Bowman tidligere fortalt fafaq om filmen, der foregår på landet i Georgia i begyndelsen af 1900-tallet. “Uanset hvilke looks vi lavede, ville både vores afdelingsleder Lawrence Davis og jeg sørge for, at looket var tekstureret og samtidig viste al den kreativitet, der kan opnås med krøllet, naturligt hår.”
At style naturligt sort hår er én ting, men at pleje det mellem scenerne er en anden. Alligevel er det en praksis, som både Yancey og Bowman siger, ikke er til forhandling. “Jeg går meget op i at sørge for, at skuespillernes ægte hår bliver plejet og fugtet efter den konstante styling,” siger Bowman. “Det var et absolut must at løsne håret og holde det hydreret. Det var sådan, vi hele tiden kunne manipulere deres hår og skabe de tidstypiske looks.”
Hyppige dampbehandlinger er Yanceys hemmelige våben til dette. “Jeg har en hemmelig blanding af olie og fugtighedscreme, som jeg har skabt, og stort set alle, jeg har brugt den på, er blevet forelskede i den,” siger hun. “Et par klatter af blandingen kombineret med dampbehandlingen gør meget for at holde hver persons hår sundt.”
Styling af sort hår er en kunst, som bør tages mere alvorligt i underholdningsbranchen. Sorte talenter skal ikke bekymre sig om, hvorvidt skønhedseksperter ved, hvordan de skal arbejde med deres tekstur. Som det fremgår af “The Book of Clarence” og “The Colour Purple”, når hårstylister og makeupartister investerer i deres håndværk og virkelig er inkluderende, efterlader resultaterne et varigt mærke.
Billedkilde: Everett Collection